Segue-se: um regresso a casa para o terror dos anos 80

Este artigo contém spoilers leves de It Follows.


Desde o quadro de abertura de Segue-se , você sabe exatamente onde está. Fotos amplas e apáticas de um bairro suburbano tranquilo, habitado por adolescentes frenéticos e pais alheios. Mesmo que os espectadores ainda não possam ver o bicho-papão sem nome do filme, esteIsto, eles podem sentir seu movimento laborioso, deliberado e incessante, marchando como uma vítima indefesa (Bailey Spry) para o esquecimento. Tudo o que falta na foto panorâmica de 360 ​​graus é uma chuva iluminada à noite e um castelo varrido pelo vento. Mas talvez seja por isso que isso seja tão mais eficaz.

Um exercício divertido que os espectadores terão depois de sair Segue-se' aperto onírico - além de olhar por cima do ombro - é parar um momento e tentar descobrirquandoo filme está pronto. A beleza do jogo, como tantas outras coisas neste filme, é que tal detalhe é um mistério ambíguo. Conforme descrito acima, a cena de abertura é claramente uma reminiscência das sombras suburbanas sonolentas em John Carpenter's dia das Bruxas (1978). No entanto, isso é mais do que uma homenagem: parece ser uma mentalidade.



Segue-se não está apenas repleto com as influências de filmes de terror das décadas de 1970 e 1980, evoca claramente o ser daquela época. Todos os personagens usam exclusivamente telefones fixos com fio para comunicação do outro lado da rua quando não estão assistindo a aparelhos de TV há pelo menos 30 anos. E essas telas estão exibindo filmes de ficção científica e terror de um período de 30 anos antesnaquela(muito mais uma vez como o de Carpenter dia das Bruxas ) Levando em consideração que o principal meio de transporte para seus cinco adolescentes centrais é uma perua surrada de meados da década de 1980, provavelmente se deve supor que é nessa época que o filme se passa.


Mas, olhando mais de perto durante minha segunda visualização, todos os polainas e fones de ouvido do tamanho da palma que os personagens de fundo usam são confundidos por carros modernos da década de 1990 e mais tarde nas bordas do quadro, bem como o fato de que a personagem Yara (Olivia Luccardi) parece ter um fone de ouvido com algum tipo de tela sensível ao toque - que ela usa exclusivamente para ler poesia enquanto joga cartas na varanda da frente. No fim, Segue-se não é período nem moderno. Ainda assimnão podeser confundido com atemporal. Segue-se definitivamente se passa em um tempo e lugar muito específicos, um que por acaso também nunca existiu, exceto em telas prateadas tarde da noite assistidas por gerações de amantes do terror. Um terrorista suburbano dos anos 1980 Never Never Land.

Para o público de uma certa idade, o terror ainda é parcialmente sinônimo da década mais recente em que foi onipresente. Claro, tem havido modismos e subgêneros, de pornografia de tortura a filmagens, mas o terror ainda não atingiu o nível de saturação que tinha durante os anos Reagan. Até hoje, “filmes de terror” evocam a imagem de um homem mascarado com uma faca, ou uma serra elétrica, ou um facão, ou alguma outra forma fálica de punição. Metade dessas visões veio da década de 1970, mas seus silêncios, que ainda são inevitáveis ​​todo mês de outubro e sexta-feira 13 na televisão a cabo, vieram de um excesso de terroristas nos anos 80.

Vinte e cinco anos depois, esses são mais do que marcos culturais do gênero; eles são uma iconografia implícita tão definitiva quanto a estética 'gótica' de um século atrás. Na verdade, é uma nova continuação exatamente disso.


Desde os primeiros dias do cinema, houve filmes de terror, e todos eles compartilhavam um traço comum: uma adaptação das maiores obras da literatura de terror do século anterior. E pelo menos para falantes de inglês, isso significava literatura gótica. O primeiro filme de terror do estúdio de Thomas Edison foi um breve e pesado filme mudo de 1910, Frankenstein . Mas mesmo antes desse filme, Robert Louis Stevenson O estranho caso do Dr. Jekyll e do Sr. Hyde foi adaptado duas vezes.

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É certo que esses são dois romances muito diferentes publicados em diferentes períodos do século 19, um dos quais era um desejo nostálgico da era do Iluminismo do século anterior, escrito por uma adolescente que não estava lá para viver a idade de ouro de seus pais, e o outro é uma edição do final da era vitoriana focada nos demônios eternos em cada homem. No entanto, ambos foram agrupados no mesmo tipo 'gótico' que também chamaria a atenção do mundo, incluindo autores estrangeiros como F.W. Murnau, que adaptou o de Bram Stoker Romance de 1897 Drácula na obra-prima de 1922 Nosferatu .

Na época em que o terror se tornou um gênero quantificável no cinema americano, esses filmes eram quase que exclusivamente produzidos pela Universal Studios, que deu origem ao primeiro universo compartilhado na história do cinema ao definir seus contos em uma paisagem de sonho europeia. Drácula (1931), O homem invisível (1933), Noiva de frankenstein (1935), e mesmo O homem-lobo (1941) são todos influenciados por obras da literatura de “terror” do século anterior, mesmo quando eram histórias originais como aquele famoso quadro de paterfamilias de lobisomem.

E nessas visões dilaceradas pela guerra, muitas vezes intocadas pela lógica do século 20, o século 19 de seus romances originais foi mantido, mesmo quando realmente não foi. O Drácula de Bela Lugosi mora em um castelo acessível apenas por cavalo e carruagem, mas ele visita uma Londres onde automóveis do século 20 podem ser ouvidos enquanto ele olha furiosamente para mulheres com bobs dos anos 1930. Dentro Frankenstein , o bom doutor (Colin Clive) vive em um imaginário interior da Alemanha sem governo central, mas quando alguém passar pelos lagos e moinhos de vento, eles encontrarão uma paisagem árida e cheia de cicatrizes tão dura e implacável quanto as que o diretor James Whale viu durante a Grande Guerra 15 anos antes desse filme.

No momento em que estávamos alcançando as sequências do monstro mash dos anos 1940, o Homem Lobo de Lon Chaney está deixando uma Inglaterra que certamente não está em guerra, embora tenha carros dos anos 1940, e ele chega em uma paisagem alemã com cavalos e charretes, bem como A SS adornou os magistrados alemães que querem arrebanhar os ciganos.

A estética do filme de terror da Universal, que por décadas inspirou a linguagem cinematográfica dos estúdios britânicos Hammer para Rocky Horror Picture Show , e todo o caminho para Desenhos animados do Scooby-Doo , continua a viver como uma forma imortal. Não é realmente de um tempo ou lugar, mas de um amálgama de ansiedades que foi desenvolvido pela primeira vez para o público que também cresceu lendo Stoker, Shelley e talvez um pouco das irmãs Brontë.

No entanto, à medida que os oceanos do tempo empurram esses arquétipos e princípios básicos para os recessos da história, o que antes era considerado moderno e controverso agora também tem a respeitabilidade da história e a notoriedade de ser considerado um clássico. O que me traz de volta ao segundo filme de David Robert Mitchell, Segue-se .

Para este thriller enervante, Mitchell toma emprestado muito das convenções de um certo tipo de história de terror e as reinventa para os tempos modernos sem atualizá-las. Em muitos aspectos, oIstodentro Segue-se é inescapavelmente uma DST com consequências extremamente mortais. O filme não tem medo de permitir que o público veja o contexto alegórico óbvio, como quando o protagonista Jay (Maika Monroe) é apresentado aIstodepois de um encontro no carro de seu namorado. Não há mal-entendido, Hugh (Jake Weary) violou a confiança dela e a usou para seus próprios fins. Depois que eles fazem sexo, ele cloroforma Jay e a amarra a uma cadeira de rodas para que ela possa ver o queIstoparece que a criatura sobrenatural vem para matá-la. Ele então a deixa abandonada na beira da estrada ao lado de sua casa em uma cena tão perturbadora quanto qualquer envolvendo este bicho-papão promíscuo.

Mais tarde no filme, o primeiro susto surge quando Jay está explorando seu próprio corpo no dia seguinte, estudando a devastação da maldição sexualmente transmissível. Muito parecido com os filmes de terror da década de 1970 e especialmente da década de 1980, voltamos ao clássico assassino de 'sexo igual a morte'.

No entanto, ao contrário de muitos desses filmes anteriores, especialmente na casa do leme de Jason Voorhees, o filme não a condena por fazer sexo, mas sim empatiza com uma boa garota que faz o tipo de escolhas que quase todos os adolescentes fazem e os perigos ocultos nisso quando ninguém é capaz de ensiná-la sobre os perigos deste mundo. Considere, também como muitos desses clássicos, os pais nunca estão presentes. A única vez que vemos o pai de Jay é quandoIstoassume sua forma por um Gente Gato confronto com estilo por uma piscina coberta. Isso adiciona a qualidade sonhadora de Segue-se tanto quanto a trilha sonora de sintetizador surreal de Rich Vreeland. Mas também como essa pontuação, está saindo do Manual do John Carpenter .

Conforme o filme avança, as referências se tornam mais evidentes, incluindo uma cena ondeIstourina no chão da cozinha de Jay quando se trata dela, como Linda Blair durante os momentos 'mais felizes' de 1973 O Exorcista . Da mesma forma, o cabeça quente do vizinho de Jay Greg (Daniel Zovatto) apresenta uma semelhança impressionante com a presença de Johnny Depp no ​​original Apesadelo na Elm Street (1984), até seu ceticismo condescendente que o faz não pegar o telefone quando seu vizinho romanticamente conectado está implorando para que ele atenda seu telefone fixo.

Há até uma cabana na floresta.

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Segue-se evoca emoções fortes e ambientes de um tipo específico de horror e um momento específico, e os contextualiza em seu âmago. Afinal, quase todos esses famosos filmes de terror são focados em adolescentes (promíscuos ou não), e quase todos eles são direcionados para a mesma faixa etária demográfica.

A razão é simples: é a época em que a vida parece durar para sempre e a morte é uma estranha distante. Filmes de terror são uma maneira segura de apresentar aquele visitante noturno inevitável. Mas em Segue-se, Istonão só se arrasta como o eterno paciente Michael Myers atrás de você, masIstotambém é o verdadeiro bicho-papão. No início do filme, Hugh admite a Jay que quando vê uma criança brincando com seu pai, ele deseja poder ter aquela idade novamente, sonhando com o início da vida na idade madura de 21 anos. Como aqueles pesadelos suburbanos de 30 anos atrás, Segue-se está demorando atrás de um deserto adolescente com a compreensão da mortalidade. E, dessa forma, o filme está explorando uma iconografia que se tornou imortal para os cinéfilos que sonham (ou temem) uma época que só existiu no cinema.

Este artigo foi publicado pela primeira vez em 14 de março de 2015.

David Crow é o Editor da Seção de Filmes da Den of Geek. Ele também é membro da Online Film Critics Society. Leia mais de seu trabalho aqui . Você pode segui-lo no Twitter @DCrowsNest .

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