HR Giger e a produção de Alien

É o verão de 1978, e os Shepperton Studios do Reino Unido fervem de calor. Escondido em sua própria oficina pessoal, um artista suíço trabalha febrilmente em suas pinturas e esculturas, criando formas estranhas de blocos gigantescos de isopor ou borrifando-os com seu aerógrafo.


Este é HR Giger, de 38 anos, e ele é uma figura incomum. Seu cabelo preto está penteado para trás, longe de sua testa pálida. Ele se recusa a tirar a jaqueta de couro, apesar do calor escaldante. Em um banco estão fileiras e mais fileiras de ossos humanos e animais - crânios, fêmures, vértebras - além de uma variedade estranha de mangueiras com nervuras, fios e peças mecânicas retiradas de velhos automóveis Rolls Royce. Silenciosamente, obsessivamente, Giger está construindo seu Alien.

A história deEstrangeirotinha realmente começado três anos antes, na produção do diretor chileno Alejandro JodorowskyDuna. Um projeto lendariamente ambicioso que atraiu artistas de toda a Europa - entre eles Chris Foss, Jean Giraud e HR Giger - talvez estivesse fadado ao fracasso desde o início. O lendário surrealista Salvador Dali concordou em aparecer no filme por uma taxa exorbitante. Jodorowsky nunca tinha lido o romance original de Frank Herbert. O script tinha a espessura de uma lista telefônica.



Foi aqui que Dan O’Bannon, que fezEstrela Escuracom John Carpenter em 1974, encontrou pela primeira vez o trabalho de Giger. As pinturas retocadas do artista eram como fotografias enviadas de outro mundo. Na verdade, eles eram reproduções das coisas misteriosas que rondavam o subconsciente de Giger.


“Cerca de quinze anos atrás”, explicou Giger em 1978, eu tinha um diário, “um livro dos sonhos. Eu tinha tido os mesmos sonhos repetidas vezes, e eles eram pesadelos. Eles eram horríveis. Mas descobri que quando fazia desenhos sobre eles, os sonhos iam embora. Eu me senti muito melhor. Foi uma espécie de autopsiquiatria. ”

No espaço de alguns meses, JodorowskyDunaprojeto desmoronou, deixando seus artistas e cineastas flutuando de volta para seus respectivos países. O’Bannon, deprimido e quebrado, acabou no sofá de Ronald Shusett, um jovem produtor que então estava tentando adaptar o conto de Philip K. Dick,Podemos lembrar para você no atacado- um projeto que um dia se tornariaRecall total.

Enquanto O'Bannon se recuperava da decepção deDuna, ideias de velhas histórias começaram a ressurgir em sua mente. Ele começou a trabalhar novamente em um roteiro chamado Memory e começou a colaborar com Ronald Shusett em suas idéias. A história evoluiu gradualmente para um script primeiro chamado Starbeast e, em seguida, chamadoEstrangeiro. Como o dele antesEstrela Escura,Estrangeiroapresentaria um encontro com um xenomorfo em uma nave espacial, mas desta vez, ele queria que fosse muito, muito mais assustador. Subconscientemente, O'Bannon pode ainda ter sido influenciado pelas imagens de Giger - algo que ele mais tarde admitiu no set deEstrangeiroem 1978.


“Não consegui tirar Hans Ruedi Giger da minha mente desde que saí da França”, disse O’Bannon. “Suas pinturas tiveram um efeito profundo em mim. Nunca tinha visto nada tão horrível e, ao mesmo tempo, tão bonito em minha vida. E então acabei escrevendo um roteiro sobre um monstro Giger. ”

Necronom IV

O impacto de Giger na direção deEstrangeironão pode ser subestimado. Se O’Bannon teria criado o conceito do filme sem ter visto o trabalho de Giger anos antes é discutível, mas, pelo menos, foram as pinturas de Giger que deram à criatura que espreita na cabeça de O’Bannon uma forma física.

Por meio de uma série de eventos afortunados, oEstrangeiroo roteiro acabou nas mãos dos produtores da Brandywine - uma empresa de propriedade de David Giler e Walter Hill, que mais tarde o reescreveria extensivamente - poucas semanas antes de se tornar um filme de baixo orçamento na Roger Corman’s New World Pictures. Isso enviou o que foi originalmente imaginado como um filme B de baixo orçamento para o território do filme A, o que levou a um novo problema: o monstro do título precisava parecer convincente. Vários outros artistas tiveram uma chance na concepção do xenomorfo do roteiro. Nenhum foi particularmente bem-sucedido.

Conforme documentado em Paul Scanlon e Michael Gross 'O livro do estrangeiro,a criatura foi imaginada de várias maneiras como um polvo gigante, uma pequena criatura parecida com um duende (um foi desenhado pelo artista conceitual Ron Cobb), e o que já foi descrito como um 'peru de Natal', todo de pele rosada e membros desajeitados.

Por esta altura, no entanto, uma coleção de pinturas de HR Giger tinha sido publicada com o títuloNecronomicon. Foi este livro que O’Bannon entregou ao diretor Ridley Scott, recentemente nomeado por Brandywine após o sucesso independente de sua estreia de baixo orçamento,Os duelistas.O livro foi aberto em uma pintura específica chamada Necronom IV. Ele retratava de perfil uma criatura grotesca, insetóide, mas também mecânica. Sua cabeça alongada descrevia a forma de um falo. Na verdade, todo o seu corpo parecia ser feito de órgãos reprodutivos ou de dentes capazes de arrancar os órgãos genitais de sua presa.

Scott, um artista de considerável habilidade, sabia que tinha uma imagem de poder supremo em suas mãos. 'Bem', disse Scott a O'Bannon; “Ou meus problemas acabaram ou estão apenas começando ...”

A chamada de Cthulhu

Hans Ruedi Giger nasceu em Chur, Suíça, em 1940. Ele era um jovem tímido e desajeitado e muitas vezes parecia perdido em seu mundo particular. Ele estava obcecado com a escuridão do porão da casa de seus pais e, enquanto outras crianças praticavam esportes, o jovem Giger costumava estar em seu quintal, construindo trens fantasmas.

Um desenhista talentoso, Giger inicialmente treinou para ser um arquiteto e designer industrial, antes de começar a desenhar e pintar as pós-imagens de seus sonhos, primeiro com tintas e óleos, e depois com um aerógrafo. A arte se tornou o subproduto de sua terapia, emergindo gradualmente à sua frente enquanto ele espalhava as imagens para a vida.

“Quando eu começo com o aerógrafo, é como uma nuvem, você sabe, uma nuvem que retém cada vez mais substância”, disse Giger certa vez. “Ela cresce e de repente eu posso ver o olho ou o nariz ou algo assim, e então se transforma em uma cabeça, e no final há uma criatura.”

Foi assim que Giger pintou Necronom IV em 1976 - a imagem que, muito em breve, se tornaria uma das mais centrais da história do cinema de ficção científica.

Giger foi profundamente influenciado pela obra do movimento surrealista, que varreu a Europa nos anos 20 e 30 - as impressões digitais de artistas como Salvador Dali e Max Ernst podem ser vistas em suas pinturas, bem como artistas posteriores como Ernst Fuchs e Francis Bacon. Mas as influências de Giger também variaram mais, desde o trabalho misterioso do pintor simbolista e compatriota Arnold Böcklin (Giger até pintou uma homenagem à obra mais famosa de Böcklin, The Isle Of The Dead, em 1977) às curvas sedutoras do art nouveau.

“Às vezes as pessoas vêm e veem minhas pinturas”, disse Giger, “e só veem coisas horríveis, terríveis. Eu digo a eles para olharem novamente, e eles podem ver que eu sempre tenho dois elementos em minhas pinturas - as coisas horríveis e as coisas boas. Quer dizer, gosto de elegância, gosto de art nouveau; uma linha esticada ou uma curva. Essas coisas estão muito em primeiro plano no meu trabalho. ”

O artista também valorizou a escrita de Howard Philips Lovecraft, um mestre em contos estranhos que criou o Cthulhu Mythos - um universo indiferente onde a humanidade foi criada por seres indiferentes que eram deuses e monstros. Há o mesmo frio cósmico no trabalho de Giger, e o artista parecia dar forma tangível às criaturas escorregadias e aparentemente indescritíveis que deslizaram pelas histórias de Lovecraft. O título do livro de Giger - Necronomicon - foi tirado de um livro mítico nos contos estranhos de Lovecraft.

Os estertores da produção

Quer eles falassem abertamente sobre isso ou não, O'Bannon e Giger pareciam compartilhar uma influência comum em Lovecraft. OEstrangeiroo roteiro, mesmo em seus primeiros rascunhos, trazia leves traços da novela de LovecraftNas Montanhas Da Loucura.Um membro doEstrangeiroa equipe de produção até comentou que, com seus olhos intensos e comportamento recluso e excêntrico, Giger lembrava vagamente um personagem de um conto de HP Lovecraft ('Eu não acho que ele ousa tirar essas roupas', um membro da equipe anônimo confidenciou, 'porque se ele você viu que por baixo ele não é humano ”).

Tanto no mundo da arte - que olhava para pinturas criadas com um aerógrafo com suspeita farejadora - quanto no set deEstrangeiro, Giger permaneceu como um estranho.

Em seu canto no Shepperton Studios, Giger trabalhou obstinadamente sua magia negra. Usando seus ossos variados, pedaços de máquinas antigas, Giger meticulosamente projetou e construiu o que se tornaria a fantasia de Alien: como um vampiro, sua silhueta era sedutora e mortal. Ele também projetou e construiu os ovos dos quais o alienígena, em sua forma inicial de abraço facial, logo surgiria, assim como a superfície do planeta LV-426, com sua nave em forma de ferradura - apelidada de 'o abandonado' - seu úmido, interior com nervuras e seu piloto (o 'jóquei espacial'), aparentemente crescendo a partir de seu próprio assento de comando.

Giger às vezes ficava frustrado com as restrições de tempo e orçamento. Ele queria construir cenários separados para o corredor que levava à câmara do jóquei espacial e até mesmo pintou planos detalhados de como deveria ser. Para economizar dinheiro, Ridley Scott pegou um pedaço de piso de um conjunto diferente, virou para um ângulo diferente e usou-o em seu lugar.

“Esta solução me perturba muito, como todas as mudanças em meus projetos que precisam ser feitas por falta de dinheiro”, escreveu o artista em seu livro,Alien Giger.“Não tanto por uma questão de prestígio, mas porque acho que vai parecer barato.”

Produção emEstrangeiropode ter sido preocupante, mas Giger e Scott pareciam ter uma visão semelhante: ambos eram exigentes em seu ofício e ambos tinham uma visão única e clara do que queriam fazer.

“Eu vi como é importante ter um diretor que seja tão versátil que possa se tornar o homem de ponta em qualquer área”, escreveu Giger. “Só então você pode esperar qualidade.”

Já em dezembro de 1978, estava claro que a 20th Century Fox tinha algo mais do que apenas outro filme B em suas mãos. Um corte de montagem deEstrangeiro, mostrado com algumas cenas faltando e a maioria dos efeitos sonoros ainda incompletos, foi apresentado a um público de teste, e sua resposta foi, para usar uma palavra apropriada ao estilo de Giger, visceral. Eles pularam, eles gritaram, eles derramaram cerveja em si mesmos.

Até mesmo Giger, embora exausto e frustrado com a produção deEstrangeiro, sabia que estava no meio de algo especial. Em uma entrada de diário datada de 6 de setembro de 1978, ele escreveu o seguinte:

“Meu idealismo diminuiu lentamente e comecei a contar os dias antes da tomada final [...] Mas uma coisa eu sei com certeza:Estrangeiroserá um filme extraordinário, possivelmente um clássico entre os filmes de terror de ficção científica. ”

O alienígena libertado

Lançado em 25 de maio de 1979 - 'dia de sorte' do chefe da Fox, Alan Ladd Jr -Estrangeirorapidamente se tornou a referência para filmes de terror de ficção científica, exatamente como HR Giger havia previsto. É devido a muitos filmes de gênero que vieram antes dele, entre elesIsto! O Terror além do espaçoe de Mario BavaPlaneta Dos Vampiros.Mas, graças a uma confluência de talentos que se cruzam, habilmente reunidos sob a mão segura de Ridley Scott,Estrangeirotranscendeu todas as expectativas do que um gênero poderia ser. Era visualmente ousado, psicologicamente incisivo e assustador como o inferno.

Acima de tudo,Estrangeirotinha uma dívida de gratidão com HR Giger, que moldou oEstrangeirode seus próprios pesadelos, como Frankenstein criando seu monstro. Em seus diários, Giger documentou um processo difícil e cansativo na confecção deEstrangeiro, de madrugadas repetidas trabalhando nos detalhes finais de um set antes de filmar no dia seguinte, a discussões sobre seu contrato - o emprego do artista foi até mesmo rescindido em um ponto, antes que ele fosse reintegrado alguns dias depois.

Giger merecidamente ganhou um Oscar de Melhor Efeitos Visuais em 1980 - uma recompensa justa por seu trabalho árduo e visão singular. OEstrangeiroa franquia continuou, gerando três sequências, duasAlien vs Predadorspin-offs e a prequela de 2012Prometeu. O envolvimento de Giger neles variou do mínimo ao inexistente.

ApósEstrangeiro, Giger nunca mais mergulhou no design de filmes na mesma medida, mas esteve envolvido na produção de filmes comoPoltergeist II, EspécieseBatman para sempre(infelizmente, seu design exclusivo para o Batmóvel nunca foi usado).

Além dos filmes, a arte de Giger continuou a se infiltrar em nosso inconsciente coletivo e, hoje, dificilmente há um artista ou designer trabalhando que não seja influenciado ou pelo menos ciente de suas pinturas e esculturas extraordinárias. Traços de seu estilo visual podem ser vistos em videogames, histórias em quadrinhos e filmes ainda podem ser facilmente vistos - a aparência do planeta Krypton em 2013Homem de Açomuitas das marcas da estética biomecânica de Giger.

A morte de Giger em 12 de maio de 2014 roubou do mundo um de seus artistas mais exclusivos, mas seu corpo de trabalho continua a exercer seu domínio hipnótico. Mesmo 35 anos depois, Giger'sEstrangeiroainda se esconde nas sombras de nossa imaginação, esperando para atacar.

Veja também: O Trem - o filme de Ridley Scott-HR Giger que nunca foi

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